[專訪]外國人到日本做音樂困難嗎？過來人的留學求職經驗談

Posted on 2017 年 04 月 18 日

內容產業在日本政府大力推動下蓬勃發展，連動帶起相關附加價值，無論是生活美學、基礎教育等都是造就這成績的一大功臣。日本的流行元素：J-Pop、日劇、遊戲、動漫，深深影響著台灣人的興趣與生活。不少人因爲喜歡日本文化，三天兩頭赴日旅遊，甚至留學，也有人選擇讀完書後，留在日本找工作、定居。

以音樂來說，日本的電影配樂、遊戲配樂、動漫音樂、流行音樂等層面都非常發達，培養出各領域的專業音樂人才，大師級人物不勝枚舉。我們找到曾經就讀 Tokyo School of Music & Dance 的台灣音樂人賴彥合，他回來台灣成立個人工作室前，在日本專門學校主修數位音樂製作與 Keyboard 演奏。他從台灣飛到日本，為的就是朝自己心中的夢想：遊戲配樂領域發展。在留日期間，不僅在當地遇見同好，還得到師承遊戲音樂界大師的特別機會，然而最後卻還是沒有順利留在日本工作，這其中有什麼值得分享的求職經驗？

赴日只為進入遊戲產業

賴彥合並不是傳統音樂本科生，但他從小學鋼琴，中學接觸到動漫原聲帶跟遊戲音樂，他從仿作開始，一步步接觸數位音樂，更萌生創作興趣。大學非音樂本系的他，加入清大校內鋼琴社，也進而發現音樂是他未來想走的路，在社團老師介紹下跟著大學教授學習一整年作曲，同時也到北藝大旁聽課程，最後考進東吳大學的音樂研究所。

在學術體制下，都會面臨一個狀況，就是學校學的內容很難銜接上業界腳步，就像紙上談兵，沒有實戰經驗。深知自己不是想走學術路線的他，決定畢業後的下一條路，就是到海外深造！日本除了離台灣近、遊戲產業發達，大學期間又不間斷地修日文課，排除了語言隔閡，更棒的是還有獎學金補助，總總完美條件促使日本成了第一首選。

學界與業界結合處處是機會

日本學校教育劃分得很細，除了大學體制下的音樂學院外，還有培養技職人才的專門學校。以學術理論基礎已熟稔的賴彥合來說，這趟海外學習就是為了跟產業接軌，所以選擇到師資、設備齊全的「專門學校」。老師多半是活躍於產業的業界級專業人員，因此校內教的都是以當代流行音樂為主，像是作曲就會直接接觸到 J-Pop，老師會要求學生做出可以投稿唱片公司的作品，表現夠優秀也有機會透過牽線進入業界，以一名 20 歲初頭的年輕人來說，很快就能與產業接軌，是一條非常好的就業管道。

除了校內機會多，碰到的同學都是音樂同好，能有機會得知音樂圈內的消息。在日留學期間賴彥合透過學長介紹得知前光榮社（KOEI）的音樂總監－稲毛謙介有私下授課，KOEI 是日本少數堅持製作 PC 經營模擬遊戲超過 20 年之久的公司之一，稻毛謙介身處業界中，有感於初踏進遊戲配樂圈中的新鮮人，跟產業完全銜接不上，產學落差實在太太，他出來自立門戶後，決定跳出來將自己的專業傳授給晚輩，無論是工作內部運作、遊戲故事走向、配器規則等都無私分享，同時賴彥合也到 I/O Music 講師―石田ごうき門下學習混音後製。

畢業前就得準備跨過求職的層層關卡

他如此積極，就是為了能留在日本一圓遊戲配樂夢，以一個外籍身份學生來說，要拿到工作簽證並不容易，除了要夠優秀，也得進入一家能證明財力收入的公司體系。一般來說，日本新鮮人得參加一年舉辦一次的就業博覽會，約每年 10 月開始投履歷，春季 3-4 月間得知結果，所以應屆畢業生會在畢業後立即投入職場。以賴彥合來說，專門學校總共要讀三年，而他因爲有很多課程在台灣已修過了，特別向校方申請提早畢業，也就是說才剛到日本就學，就得準備投履歷及就業博覽會。

他在就職博覽會中投遞了幾間遊戲公司，也向當地朋友詢問求職狀況，前輩透露遊戲公司不可能年年徵才，有些公司只是純出席博覽會，根本沒有開缺，所以不必太認真看待現場看到的職缺。等了一段時間後，他接到一個最有希望的通知，是 Konami 旗下製作工作室 Kojima，這家以「Metal Gear」系列遊戲走紅的團隊給予的應試機會。過程共要跑四關，從資料審查、適性測驗到作品審查，他全都通過了，卻在面試赴約前收到一封沒有詳述緣由的未錄取信。

日本的就職面試就跟參加五燈獎差不多，面試者得跨過一關又一關，總共約 4-5 道關卡才能進入到一家公司，而能到最後階段：面試的應徵者，幾乎是 99.9% 確定錄取了，在不明原因下，賴彥合沒有順利取得工作簽證，除了錯愕也相當不解。事後回到台灣，才得知 Konami 的公司目標有所轉變，遊戲市場將不是未來的主力發展，所以製作人小島就帶著他的遊戲團隊離開 Konami。

不入企業工作簽證是一大問題

在日本不進入大公司工作，等同於無法學到最核心的關鍵技術。在當地幾乎很少有獨立的外籍遊戲配樂工作者，最大的問題就是接案沒有固定薪水，很難取得簽證。所以他整理出音樂工作者，不是進入遊戲大廠就是到電視台，或是音樂工程相關較有機會留下來，例如混音師會隸屬於 Studio 內，有固定月薪、薪資證明才好拿到簽證。

日本前端遊戲、動漫、影視產業成熟，對後端的音樂領域也有直接推拉作用，國內重視智慧財產權，政府也致力於推動音樂內容的價值與產業權益，在健全保護以及市場良性運作下，音樂人可以安心的音樂，不必擔心後續相關問題，整個環境是非常有利於娛樂產業發展。雖無法留在日本，回到台灣的賴彥合，目前也正專心於建立個人工作室，同時也將自己在日本學到的技術傳授給台灣的音樂人，未來將會結合所學，繼續在配樂製作上深耕，期待他推出全新風格的作品！