[音樂職工大調查] 聲音工程類 – 音控師(PA)

Posted on 2017 年 08 月 10 日

PA 的全名是 Public Address，公共廣播的意思。在早期，所謂的 PA 指的是把聲音傳遞出去，能被聽眾接收，聲音的品質卻不是他們的工作範圍。後來隨著演唱會越來越多，有時候歌手會完全聽不到自己的聲音，就產生了另一個工作 - Sound Reinforcement（簡稱 SR，強化聲音），但 SR 的觀念比較少人知道，所以大眾還是習慣叫他們 PA。此次訪問到 PA 大哥陳仕桓，擁有多年經驗的他分享了 PA 的工作過程，如果你也對 PA 有興趣，一定要看看這篇！

s_acb9603e534a21d8da2845f348373dc872df34403657674bce158e0b4cf935b7_1502335374312_pa2

s_acb9603e534a21d8da2845f348373dc872df34403657674bce158e0b4cf935b7_1502335360709_pa

入行歷程

2003年，陳仕桓還是一名樂團的吉他手，那時的他對 PA 一竅不通，但知道自己非常愛玩吉他的效果器，後來認識了一間Live House的負責人剛好在找 PA，並願意請老師教他，就這樣誤打誤撞上了 PA 台。但在 Live House 跑了一年後，陳仕垣發現自己的能力依舊不足，於是後來便進入樂器行的音響部門，繼續磨練。

陳仕桓說，進入這行有很多種方式，像他是在 Live House 趕鴨子上架，也可以自己找人拜師學藝，但如果沒有認識上述的資源，最簡單的方式就是找一間音響公司當工讀生，從接線生做起，學習如何把喇叭跟控台之間的訊號線接上、接對，再慢慢磨成專業的音控師。

工作內容

PA 的類型分成很多種，有在 Live House、PUB 駐點的 PA、或是跑場子的音響公司、演唱會等，工作的形式和內容會有一些差異，不同的場地、室內或室外、舞台大小，也會需要經驗來做不同的調整，不同的 PA 會有不同的薪資計算方式。

一般大眾所見的 PA 都是音樂表演時，沉穩地在控台上，根據不同歌手跟樂器，幾乎隨時隨地都在調整聲音，給人一種掌握全局的風範，但要能做這如此，是因為 PA 要做的事情遠遠比大眾看到得多。陳仕垣就提到，音控師在表演前有許多前置作業，首先要對器材清單、列表，確認彩排時間、什麼樣的樂團、需要什麼設備、場地方準備了哪些設備，他舉例：「樂團說，他們有三個和聲、一個主唱，那我們就要準備四支麥克風給樂團表演用。」

第二步，要上網搜尋當天表演樂團的歌曲，並根據不同樂團的特質做下筆記，盡量還原樂團錄音作品的感覺。以上的時程、樂團性質確定後，再來就是場地的掌握度，對於每一個表演場地的線路、設備要非常瞭若指掌，這樣萬一表演有任何突發狀況，才能立刻解決。他說，如果要更詳細一點，如何架設當天表演的系統也是一個重點：要測量、調整所有的設備，讓系統能發揮最大的功效，而且要確認設備是否符合樂團的特性，足以輔助他們表演。而這些事務中，架設系統是最花時間、最繁複的，如果時間不允許的話，可能就要壓縮彩排時間。

工作困難性

我坦白說，溝通上必須要下很大的心思，因為最容易產生的就是誤解。

陳仕桓說，現在的流行產業不管在錄音、混音、還是現場音控，預算都萎縮很多，常常業主給的預算不足，器材上就會比較精簡、也會受限場地的情況。當樂團想要有更好的音樂品質，但他們不知道預算的事情，就會對 PA 有一些誤解。「他想要的聲音，跟我能送的聲音，這個認知上跟感受上並不一致，造成誤會。」所以 PA 常常會成為在樂團跟業主之間的夾心餅乾，相當兩難。

另外，PA 的工時不固定、工作場域也不一定，外場 PA 需要到處跑、甚至要搬器材、架設器材，做外場也會受到天氣的影響，是非常累人的。而 Live House 或 PUB 的 PA 排班時間較晚、甚至到凌晨，也會需要作息調整。目前，陳仕桓同時擔任兩份 Pub 正職 PA ，分別是下午 5 點到晚上 9 點半在台北，之後要到桃園趕晚上 11 點的班到凌晨 3 點半，最辛苦的時候甚至從早上 10 點開始一路做到凌晨 3 點。以正職 PA 來說，一天至少會需要控一場，如果空閒時間另外接案的話，一個月大概可以做到 4 場。像陳仕桓有兩份正職工作，兩個場地一個月基礎需要做 60 場，再加上外場接案就可以達到 70 場，對體力來說也是相當大的負擔。